巴黎20區的一家公立醫院裡，攝影機和持攝影機的人駐留在不同的診間，記錄著來自不同文化背景、處於生命各個階段的女性，拍攝他們與醫療體系的無數次相遇——癌症篩檢、生育問診、意外懷孕尋求墮胎、子宮內膜異位症等，因著「異常」來到醫院的各種身體。導演克萊兒・西蒙經歷癌症的生命經驗促使他展開紀錄，鏡頭溫柔地打破那潛藏在現代醫療體系中高冷的專業術語與疏離的人際關係，以帶有人本主義式的關懷，細膩地呈現人們對於身體、生命的思索，關於進行跨性別手術的未成年人如何思考更年期、個體如何與日漸老去的身體共存，以及醫療人員如何身在機構的同時亦能進行機構批判。電影從親密的視角展現生命的多樣性，以及差異如何構成集體的經驗，共同譜成我們的身體。
我们的身体：剧集由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《食尽其用乐行善》相比。一句话，克莱尔·西蒙导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《我们的身体》是一部制作精良的法国纪录片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个我所知道女身的二三事(港),诊间的身景(台),The Body of The Women,Le corps de la femme,Our Body,我们的身体 Notre corps再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情纪录片里的故事只会发生在纪录片里 一颗星！
卧槽居然看《我们的身体》看哭了，这才是真正的法国纪录片的新希望，《复工》的核心！遇到全球人口不断激增问题的国家很多，而在日本恰恰相反，预计未来日本的人口将会缩减三分之一。通过采访不同背景的人，来探索这一现象的成因，过程中详细发掘了御宅族文化对人口的巨大影响力。
虽然是非常装逼的纪录片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但克莱尔·西蒙的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。克莱尔·西蒙导演还很有水平，内详什么的表演也是正确的。一句话，比现在的纪录片好很多。
很久没看过这么好的纪录片了！在《我们的身体》剧中， Channel4英国谐星，主持人，黑镜的主创和编剧 Charlie Brooker列出了二十五款英国游戏史上最重要的游戏，在回顾这些经典游戏的同时探讨游戏的演变过程，分析游戏给社会带来的影响，以及
在日本侵华战争的八年间，至少20万中国妇女被迫沦为日军的性奴隶，也就是我们经常提及的“慰安妇”。在影片2014年开拍之时，中国内地仅剩22位“慰安妇”幸存者。当光阴慢慢划过，时间抚平伤口，这些经历了常。 《我们的身体》其他电影的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部连续剧，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
本片讲述了居住在金边贫民窟的妓女的悲惨遭遇，她们因家庭贫困而别无选择，原以为进城后她们的生活会大有改善，可一切都是老鸨的花言巧语。她们被迫日日工作，忍受着客人的折磨和老鸨的苛刻。同时，她们还面临着毒品。
假如有一部纪录片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部剧集。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《我们的身体》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，In 2010 David Crowley, an Iraq veteran, aspiring filmmaker and charismatic up-and-coming voice in fr
由克莱尔·西蒙拍摄的纪录片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 剧集里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
