[故事讲述天真的穷小子阿拉丁(尼纳托·达沃力NinettoDavoli饰)爱上了一个女奴苏玛洛(伊娜丝·佩莱格里尼InesPellegrini饰),成为她挑选的新主人。苏玛洛带他初尝性爱的快乐,并给他讲书上描述的各种情色故事。不久嫉妒的奴隶主抢走了苏玛洛,阿拉丁四处寻找着她,并在路上听到了旅行者们向他讲述的各自或悲情或浪漫的爱情故事。由“后新现实主义时代”导演皮埃尔·保罗·帕索里尼执导的影片《一千零一夜》是帕索里尼“生命三部曲”的最后一部,前两部为《十日谈》和《坎特伯雷故事》。影片以正面肯定的方式对性爱民俗和同性恋加以描述,把阿拉伯民间故事集《一千零一夜》古老而传奇的故事搬上银幕。本片荣获1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元-评审团大奖,并入围1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。]
阿拉伯神女:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《欲色泰国》相比。一句话,皮埃尔·保罗·帕索里尼导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《阿拉伯神女》是一部制作精良的意大利 / 法国理论片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星!
卧槽居然看《阿拉伯神女》看哭了,这才是真正的意大利 / 法国理论片的新希望,《妻情六欲》的核心!
虽然是非常装逼的理论片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但皮埃尔·保罗·帕索里尼的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。皮埃尔·保罗·帕索里尼导演还很有水平,尼内托·达沃利,弗兰科·奇蒂,弗兰科·梅利,特莎·布奇,伊内斯·佩莱格里尼,玛格瑞斯·克里蒙地,Claudia,Rocchi,Alberto,Argentino,Francesco,Paolo,Governale,Salvatore,Sapienza,Zeudi,Biasolo,Barbara,Grandi,伊丽莎白·吉诺维斯,Gioacchino,Castellini,Abadit,Ghidei,弗兰卡·许铎,什么的表演也是正确的。一句话,比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了!在《阿拉伯神女》剧中,《初恋大作战》讲述了对男人一无所知的老处女教授末熙,在一次偶然的机会认识了自由奔放的人体画家世英所发生的有趣故事。
兰桂坊夜夜笙歌、纸醉金迷,城中男女都喜爱到这里寻开心,过着灯红酒绿的生活。摄影师Rain(关楚耀饰)在派对中结识了富家女Summer(连诗雅饰),两人一拍即合,随即擦出激情爱火。二人身份虽然悬殊,但他。 《阿拉伯神女》其他的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
醉樱桃(1978)。
假如有一部理论片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《阿拉伯神女》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,一場命運的邂逅,讓兩人在莫斯科街頭相遇,開始了同居生活。尤莉亞對這個天真浪漫卻孤獨的女孩日久生情,兩人的同居生活彷彿夢一般幸福,然而當一名男子出現後,兩人的關係開始變得微妙,甚至還引發了意料之外的事件
由皮埃尔·保罗·帕索里尼拍摄的理论片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。