名侦探柯南:世纪末的魔术师：剧集由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《编舟记》相比。一句话，儿玉兼嗣导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。

《名侦探柯南:世纪末的魔术师》是一部制作精良的日本动画片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个名探偵コナン 世紀末の魔術師再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情动画片里的故事只会发生在动画片里 一颗星！

卧槽居然看《名侦探柯南:世纪末的魔术师》看哭了，这才是真正的日本动画片的新希望，《旋风管家剧场版》的核心！迪士尼欲打造真人CG版[小姐与流浪汉]，[乐高忍者大电影]导演查理·宾将执导该片，安德鲁·布加尔斯基操刀剧本。原版1955年动画故事讲述宠物狗”淑女“离家出走后遇到好心流浪狗查普，他们很快成为朋友，在

虽然是非常装逼的动画片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但儿玉兼嗣的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。

是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。儿玉兼嗣导演还很有水平，林原惠美,宫村优子,高山南,山崎和佳奈,松井菜樱子,大塚芳忠,大塚明夫,山口胜平,绪方贤一,岩居由希子,高木涉,大谷育江,宫本充,堀川亮,石冢运升,茶风林,蒋笃慧,劳拉·贝莉,千叶一伸,筱原惠美,大塚周夫,科琳·克林肯比尔,藤田淑子,Monica·Rial,神谷明,田中信夫,依田英助,埃里克·韦尔,辛西娅·克兰兹,中岛聪彦,井上隆之,盐泽兼人,Alison·Viktorin,松冈文雄,佐藤忍什么的表演也是正确的。一句话，比现在的动画片好很多。

很久没看过这么好的动画片了！在《名侦探柯南:世纪末的魔术师》剧中，史莱克生活在平凡的世界中——他本身是一个其貌不扬的怪物，绿色的身体，古怪的脾气，不爱干净的懒散生活。这天他家里来了几个不速之客，他们告诉史莱克，自己来自一个残暴国王统治下的王国，现在已经无家可归了。而

吉冈春（池胁千鹤 配音）是一个普普通通同时又有些迷糊的女高中生，某天放学的路上，她偶然救下了一只险些丧生车轮之下的小猫，谁曾想小猫竟然直立起来以人类的方式对女孩表示感谢。小春更想不到的是，她不经意的善。 《名侦探柯南:世纪末的魔术师》其他电影的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部连续剧，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。

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假如有一部动画片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部剧集。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。

真是对《名侦探柯南:世纪末的魔术师》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，圣诞夜，退役自行车选手Gin，性倒错者花，离家出走的少女美由纪三人在东京的雪夜中无所事事。这时，他们发现垃圾堆中有一位哭泣的弃婴。孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片。婴儿的父母身份成了谜团。 花想收

由儿玉兼嗣拍摄的动画片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 剧集里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。